Cosa conta

Come mi piace emozionarmi!

Ieri mi è arrivato un SMS che mi confermava che abbiamo il "sostituto"!
Parlo della Mostra alla quale ho già fatto alcuni cenni. Quella che per il suo primo mese di attività aveva ospitato il "Riposo nella fuga in Egitto" di Caravaggio.
Ieri il Curatore della Mostra (il nostro don) ha avuto l'ufficializzazione del prestito di un'opera che degnamente prenderà il posto che per due settimane era rimasto libero.

A Illegio, in questo paesino sconosciuto ai più, ospiteremo il "Salvatori Mundi" di Lorenzo Bernini.
Appena ne ha avuto certezza, mi ha mandato, dunque, un SMS e, subito dopo, una mail con alcune fotografie del capolavoro marmoreo raffigurante il busto di Nostro Signore Gesù Cristo.
Il motivo per il quale un'immagine di Cristo possa avere "diritto di cittadinanza" in una mostra dedicata ai Vangeli Apocrifi è presto detto: l'immagine umana del Figlio di Dio non viene mai definita nei Vangeli Canonici, così come molti altri dettagli della Sua vita piuttosto che di quella dei suoi Ascendenti.
I capelli cosidetti "alla nazarena", gli occhi magnetici, la barba... sono conoscenze che appartengono alla nostra tradizione e sono colte dalla tradizione ebraica oltre che, appunto, dai Vangeli Apocrifi.
Dopo lo stupore contemplativo delle riproduzioni fotografiche di questa Opera, sono andata a cercarne alcune informazioni...
Con le spalle avvolte da un manto che ha l’effetto del raso, il bellissimo volto incorniciato da fluenti capelli e la mano destra «benedicente», un busto di marmo raffigurante il Signore se ne sta nascosto nell’oscurità di una nicchia. Ricavata nel muro di un piccolo ingresso nel convento di San Sebastiano fuori le Mura, lungo la via Appia antica a Roma.
Così veniva dato conto del ritrovamento del Busto, scomparso alla fine del XVII secolo, ma del quale si aveva conoscenza grazie a un certo numero di studi preparatori e a varie copie.
Successivamente, dopo varie supposizioni e molte ricerche, grazie a fortunate coincidenze, accadute nell’agosto del 2001, alcuni storici dell’arte vi hanno riconosciuto il Salvator mundi, l’ultima opera di Gian Lorenzo Bernini, il «gran regista del barocco», l’artista “globale” capace di ammonire chiunque con un perentorio: «Non parlatemi di niente di piccolo». Che però «alla fine della sua straordinaria esistenza», scrive Claudio Strinati, specialista del Seicento romano, nonché soprintendente ai Beni artistici e storici di Roma, «chiude la sua parabola in una muta meditazione». Tanto da realizzare «per sua devotione» un bellissimo busto di Cristo considerato affettuosamente dal vecchio artista il suo “Beniamino”.

Indipendentemente dal caso della “paternità”, la storia del Salvator mundi restituisce un’immagine di Gian Lorenzo Bernini inedita, commovente: quella di un uomo potentissimo che ebbe in mano Roma per oltre mezzo secolo, amato, ammirato, vezzeggiato da ben quattro papi, decine di cardinali, addirittura dal Re Sole. E che alla fine della vita volle fare un’unica cosa: scolpire l’immagine di Gesù, il suo Beniamino. Per «sua devotione».
E ora, anche per lo stupore, l'ammirazione e, perchè no?, anche per la devozione di chi vorrà salire fino a Illegio, in Carnia. Per chi pensa che certe cose contino e cerca di poterne godere.